Não é segredo para ninguém que a história é repleta de injustiças e que, dentro da arte e da ciência, essas injustiças costumam ser omissões (quase sempre premeditadas e voluntárias) de algumas pessoas que não receberam o crédito que mereciam por suas conquistas. Mas, para isso, são propícias datas como o Dia Internacional da Mulher, em que damos especial ênfase à lembrança daqueles que alguns quiseram apagar da história e que na lista de hoje, obviamente, são mulheres.
Algumas dessas histórias de autoras e inventoras “esquecidas”, que falharam em registrar seus nomes juntamente com suas criações nos anais da propriedade intelectual, podem ser familiares para você, mas vale a pena conferir. Esta é uma preocupação que muitos grupos de protesto tiveram nos últimos anos e sobre a qual vários deles iniciaram movimentos para reconhecer as mulheres criadoras que não foram de fato por sua condição de mulher.
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Estes são 3 exemplos de leis que foram aprovadas para reconhecer o trabalho de mulheres como criadoras:
1) O Estatuto da Rainha Ana
Uma das práticas mais comuns na literatura era escrever sob pseudônimos masculinos se você fosse mulher e quisesse publicar, razão pela qual na época, no Reino Unido, as irmãs Charlotte, Emily e Anne Brontë tinham que assinar como Currer, Ellis e Acton Bell; assim como Mary Ann Evans teve que se tornar George Eliot.
Levando em consideração que a primeira regulamentação de direitos autorais do mundo foi criada na Inglaterra, quando a Rainha Ana promulgou, em abril de 1710, An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned, nenhuma dessas quatro escritoras britânicas deveria ter publicado sob um pseudônimo; no entanto, embora as leis de direitos autorais estivessem do lado delas, outras leis e restrições sociais não estavam.
Registrar suas obras nessa época (as irmãs publicavam os seus livros por conta própria) deu a elas, através do Estatuto da Rainha Ana, como também é conhecido, não só a propriedade das obras (até 1710 a propriedade dos livros era das editoras e impressores, que consideravam os direitos autorais como investimentos perpétuos) e a liberdade de reprodução e divulgação de suas obras, mas também proteção de seus direitos autorais por 42 anos (o Estatuto concedeu 14 anos de proteção até 1814, quando passou a 28 anos, e desde 1842 concedeu 42).
2) Lei de alteração de direitos autorais de 1844
Outra lei que protegeu as Brontës, embora assinassem sob pseudônimos, foi o Copyright Amendment Act de 1844, que se somou às mais de 13 leis relacionadas a direitos autorais e propriedade intelectual que o Parlamento britânico promulgou entre 1735 e 1875 e os tratados recíprocos de direitos autorais que o Reino Unido assinou com outras entre 1838 e 1844, incluindo o que se tornaria a Convenção de Berna de 1886.
O mesmo aconteceu com outras autoras europeias que tiveram que assinar com nomes masculinos. É o caso de Amantine Lucile Aurore Dupin, ou George Sand, e Violet Page, ou Vernon Lee, escritoras francesas que tiveram que se “disfarçar” de autores para serem levadas a sério. Ambas foram prolíficas e celebradas e, na época em que foram publicadas, as leis francesas (promulgadas no século 18) declaravam que o estado reconhecia os interesses do autor como superiores aos interesses dos livreiros e editores. De fato, para Isaac-René-Guy Le Chapelier, político da Revolução, o copyright era "a mais sagrada, a mais inatacável e a mais pessoal de todas as propriedades", um belo pensamento tecnicamente consagrado aos homens.
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3) Lei de Direitos Autorais dos Estados Unidos
Em contraste com a lei francesa, havia a norte-americana, que consagrou a primeira Lei de Direitos Autorais em 1790 para promover a educação por meio da impressão de livros e materiais de referência e que, com base no Estatuto de Anae, deu aos autores norte-americanos o direito de publicar, imprimir e reimprimir por 14 anos e renovar por mais 14 anos, criando um ambiente de monopólio para eles. Esta lei foi modificada em 1831, 1870, 1909 e 1976.
Na vigência dessas leis, ou melhor, no século XIX, muitas mulheres foram obrigadas a publicar sob pseudônimos tanto nos Estados Unidos quanto na Europa, pois a concepção de feminilidade excluía a escrita como atividade própria de quem deveria se concentrar em atividades mais importantes, "transcendentes" como, digamos, procurar um marido. De fato, o poeta britânico Robert Southey disse uma vez à própria Charlotte Brontë que “a literatura não pode ser o negócio da vida de uma mulher, e não deveria ser”.
Assim, ocorre que, às vezes mais para obter reconhecimento como escritoras "sérias" do que porque foram proibidas, muitas autoras optaram pelo anonimato. É o caso de Louisa May Alcott, que preferiu assinar seus romances de suspense com o pseudônimo de A.M. Barnard, para evitar o estigma associado à incursão de escritoras em gêneros dominados por homens.
Essa é a mesma encruzilhada que Alice Bradley Sheldon enfrentou, ou o escritor de ficção científica James Tiptree Jr., que escreveu com esse nome para não receber críticas por se aventurar em um gênero dominado pelo gênero masculino. Na época em que Bradley escrevia ficção científica, ela já era conhecida por ser uma pioneira em outras profissões predominantemente masculinas e ela confessou a certa altura que já estava exausta disso.
Que as mulheres se destacam por explorar cenários "reservados" aos homens não é novidade, mas pelo menos a perseverança é característica de muitas delas, e graças a isso temos trabalhos inesquecíveis.
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